国漫，脱日向韩？

大家都在抢占碎片化时间。除了小说、网剧、游戏，现在甚至还有抖音。对于00后而言，偶像的人设化难道不是一种偶像快餐化的产物吗？砂锅炖鸡汤要4个小时，而麦当劳只需要美团点一下和等待15分钟，而且味道更稳定。

这样的环境下，《新世纪福音战士》里洗涤灵魂的长镜头定格不再是文艺的深层次表达——你再不念白，我可就转台刷《奇葩说》了！

日韩之辨，服务本土

缘起于日式ACG的二次元，在中国热闹了这么多年，说到底也是个亚文化，很难真正出圈。但韩式条漫一出手，就让漫画越来越多的进入主流视野，开始成为一种大众娱乐。即便是从不看漫画的人，总也看过一眼两眼的“同道大叔”“使徒子”。更重要的是，国漫靠多年情怀才撑到今天的大好局面，而条漫一出手就和生意紧密相连。

从发展进程看，国漫的前行之路上本就有着更多的韩漫轨迹。同样是在日韩漫画的强压下寻求出路，同样没有太长的发展时间。在竞争激励的移动互联网时代，所有事物都是1.5倍速的。韩漫的快餐模式显然更适合国漫的境遇。

首先要吃饱饭活下去，才能谈发展。

作为全球最大的快餐文化消费地之一，中国移动互联网时代的文化消费品几乎全被快消所占领。从游戏到综艺，快消在流量为代币的生意下就是卖得好。对于漫画也不例外，行业排名第一的漫画平台“快看漫画”，简直就是为快消漫画量身打造。甚至于它的APP产品介绍都主打的“条漫+全彩”，而国内的漫画生产也早早就形成了“条漫+全彩”的规格认知。

跟游戏全都拿大胸妹子做ICON一样，并没有别的原因，就是好卖。

从行业发展看，2019年漫画的技术革命也迫在眉睫。受限于手工作坊的生产效率，一味扩充团队规模并不能完美解决内容商的产量瓶颈。将漫画制作流程引向更深入的工业化程度，成为了一条可能成功的变革之路。更多的一线内容商们，将目光投向了韩国工业漫画已经实践过的前后景滤镜融合技术以及3D绘制场景技术。

如果说与韩漫还有所差别的，那就是国内的IP产业链具备更多的本土化特点。由于人口红利，流量端的惊人推广力度保证了在国内一个IP具备短期被推成爆款的可能。尤其是在当下，互联网流量入口大战后，形成了流量更加集中的市场格局。在顶端的IP战中，漫画更多的作用是作为表现形式的一种拱卫着IP的价值。

中国的IP开发早已不是自上而下或者自下而上的，它更像是一拥而上。小说、动漫、游戏、影视形式不重要，大IP就是全都要有，全面铺开的产品形式才能在流量端引出爆点。

早两年的影游联动、游戏作为变现收尾的逻辑已经过时。中国市场的变化更快，当下的流行逻辑是形式不重要，IP的价值要形成全领域共鸣。支撑IP价值的，不是某一个具体表现形式，而是流量对于IP的共同认知。

如果仅仅作为漫画，那么在庞大的中国市场面前，太缺乏想象空间，仅仅能算一个劳动密集型的手工生产行业。但背靠IP价值时，漫画就变成了上限无限高的文化价值的组成部分。所以几乎全部的行业佼佼者们开始讲故事时，起手式都是“我们要做中国的漫威”。

但中国的漫威们，怕还是任重而道远。

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（编辑：温州站长网）

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