让你体验导演快感的互动剧，是怎么流行起来的？

　　当你在追剧时，能像导演和编剧一样去决定人物命运，你会如何选择？

　　抗战硝烟之中，潜入日伪高层的中共地下党——肖途，在面对刺杀日本高官的任务时，会选择亲自动手、还是借刀杀人？叛变国民党后的肖途，在青梅竹马的生死关头，会狠下心肠见死不救、还是会为自己挽回最后一次心灵救赎？在潜伏日本政府多年、难以被正名共党身份时，肖途会依然对党坚贞不二、还是会最终变节？

　　这，就是近期刷屏朋友圈的互动剧—《隐形守护者》中的互动情节。

　　这种像玩游戏一样看影视剧的娱乐方式，在国外早已不是新鲜事。

　　前有2017年由瑞士游戏工作室CtrlMovie打造的《夜班》，后有2018年法国游戏工作室Quantic Dream推出的《底特律：变人》、Netflix在去年年底上线的互动电影《黑镜：潘达斯奈基》，逐渐使互动剧在海外风靡起来。

　　今年，继《黑镜：潘达斯耐基》之后，Netflix还将于4月10日上映下一部由野外生存专家贝爷主演的户外探险节目《You vs.Wild》，在这个节目中，观众可以在每一集决定贝爷的选择，秒入戏地去体验冒险。

　　2019一开年，互动影视这波新鲜的玩法也烧到了国内影视业，由《明星大侦探之头号嫌疑人》和《古董局中局之佛头起源》两部口碑聚集掀起。

　　资深电视人、上述两部互动剧的制作方互影科技的创始人鹍鹏，在接受钛媒体采访时认为，看视频这件事本身，已经100多年没有变化过了，而互动剧这种形式，则是移动互联网时代影视剧与观众关系的一次革新，也是个性化潮流下的一种全新观影体验。

　　那么，作为一种全新的影视剧形式，互动剧是如何迅速燃起的？除了营销加码，互动剧到底是否代表下一波娱乐形态的创新？互动剧形态，到底拥有多强的生命力？

　　让观众主导结局的“AB”式互动剧，受众买账吗？

　　谈起近日互动剧在国内燃起的这把火，不得不说开篇提到的、在游戏平台Steam排行榜上拔得头筹的、由New One Studio研发制作的国产互动剧《隐形守护者》。

　　作为坐拥用户超3亿人、游戏数量逾2万的现今全球最大的游戏玩家聚集地，Steam可谓是获得游戏曝光度和高收益的绝佳平台。选择国际的Steam和国内的腾讯WeGame作为发行平台，为互动剧《隐形守护者》带来了高光时刻，与此同时，也使得原本极其小众的互动剧娱乐形态关注度急剧提升。

　　该影视游戏由真人出演，以图片为主、关键剧情用视频补充叙事的方式呈现，观众/玩家可以从传统影视剧纯粹被动观看的“接受者”，摇身一变成为剧中人物角色命运的掌控者。通过关键剧情的鼠标轻点，受众可以置身于操刀手——导演和编剧的角色，获得主宰人物命运的酣畅淋漓感。

　　“初看原作旁观者，转眼已是局中人。”豆瓣网友Constantine评价《隐形守护者》时如是感慨。

　　另有许多用户在参与该互动剧后，表达了“把此游戏通关、胜看百部抗日神剧”的感受。

　　对于《隐形守护者》用户来说，抗战时剧中人物危在旦夕的生存状态，通过特定时刻必须与之一同面临的“生”与“义”取舍，使人更能产生角色共情。“因我而死、因我而活”的使命感、与角色间近乎无差别的代入感，是用户容易深陷互动剧的原因。

　　事实上，早在今年的1月3日，互影科技就曾打造了一个依托于H5形式的互动短剧《古董局中局之佛头起源》。这部同为抗战时期的盗墓夺宝互动微剧中，潘粤明饰演的鉴宝大师，在寻宝途中，采用了对话选择、QTE（(Quick Time Event，快速反应事件，用户需根据指示在一定时间内操作，引导角色的动作，从而影响故事进展）、解密等多种互动元素，观众在关键节点的不同选择，也直接影响了剧情的走向和结局。

　　在此之前，被称为国内“第一个吃螃蟹”的互动剧，非林更新和赵丽颖主演的武侠互动剧《忘忧镇》莫属了，这部互动剧制作于2017年11月，玩儿法也与上述两部颇为类似。

　　这一类剧集，在业内有一个标准的叫法：AB剧，即指一个故事有A、B（或更多种）不同的结尾。

　　互动剧的部分观众在接受钛媒体采访时表示，比起传统的影视剧，AB剧能够填补他们对固定结局抱憾的心情。

　　这些观众的回答，折射出了互动剧模式突破了受众难以操控角色命运的痛点，破壁了他们与编剧之间完全割裂的那堵墙，在观影过程中，对于自己喜爱的角色和希冀的情节发展走向，有了一定程度的自主掌控感。

　　然而，也并不是所有玩家/观众都愿意为“互动影视”这种新兴的娱乐形态买单。

　　在一位“电影原教旨主义”人士看来，互动剧的多种结局破坏了原本属于电影的宿命感，“电影就是遗憾的艺术”。

　　另一位硬核游戏玩家表示，互动剧号称互动，但是从操作性角度来说，可玩性低；论结局种类，比开放性沙盒游戏又差很远。在他看来，游戏的本质在于玩家的操控，而互动剧完全无法满足玩家的这种需求。

　　对于以上两种不看好互动剧的观点，在接受钛媒体采访时，互影科技的创始人鹍鹏觉得，需要从另一个角度来看。

　　首先，他告诉钛媒体，这两种观点针对的只是“AB剧”这一种互动剧品类，互动影视还包括“沉浸式体验剧”，这里先暂按不表。

　　“硬核玩家和专业影视从业者，这两拨人是文化娱乐大众中的小品类，对于娱乐形式和内容有着特殊追求。”

　　“影视、游戏的受众有一个非常大的（overlap）交集区间，我们其实更多做的是中间这一块的市场。”钛媒体从鹍鹏的话中领会到的，就是互动剧要像任何的文化产品一样，遵循精准的受众定位，舍弃该舍弃的小众用户，才能抓住真正的大众消费市场。

　　在他看来，电影的纯粹主义者们，可以继续只爱电影。然而，AB剧满足大部分受众的，是一种对或有选择的渴望，满足对平行世界的另一种想象，一种在结局的黯淡之处戛然而止时、依然可重现光明的愿景。

　　“沉浸式”互动剧，互动影视剧的另一种可能

（编辑：温州站长网）

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