《流浪地球》开启科幻元年？背后的中国视效产业没那么乐观

张勃目前在中国传媒大学影视学院担任教师，曾经为《画皮2》等很多知名电影做故事板，他的微博介绍一直是“概念图艺术家、故事板艺术家”，他希望更多剧组可以关注到这个领域，“我们需要剧本创作初期介入，但工作室也经常接到前期已经完成后的修修补补工作。”

在欧美国家，很多发展形势好的视效工资选择IPO或进入大公司体系，如工业光魔与卢卡斯影业一起被迪士尼收购，成为迪士尼漫威大片工业链条的重要一环；而数字王国、Dexter等与国内有密切合作的公司也分别在港股和韩国上市。

在中国，随着电影工业的发展，视效公司在最近几年也进入资本的视线。很多公司都完成了多轮融资，资方多为知名公司集团，也有视效团队直接被上市公司收购，成为其向布局文娱体系的重要方向。

2016年，华人文化控股集团投资了国内最大的视效公司Base FX，双方共同成立影视制作公司“倍视传媒”，开发制作面向中国和全球市场发行的顶级视效大片；另一家天工异彩也在2014年及2017年获得两轮融资，投资方包括上市公司星辉娱乐，以及任泉的star VC等；《狄仁杰》《鬼吹灯》等国产大片的特效公司聚光绘影在2016年被A股上市公司围海股份收购；2018年6月，百洋股份发布公告，拟收购电影特效公司楷魔视觉80%股权，交易对价3.4亿元。

如今，随着科幻热潮被掀起，目前包括More VFX在内的一些电影主创，已经接到了其他科幻电影项目的邀约。但作为目前国内电影产业链条的一部分，他们对下一步高品质的国产电影科幻电影还半信半疑。

郭帆提到，科幻元年不是一部电影出现的结果，要有一部又一部科幻片的出现，并且确立这个原型，科幻元年才有意义。而这个过程中，电影工业化和科幻电影，也应当步调一致。

（编辑：温州站长网）

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