番剧与中国视频网站往事

来自B站的数据显示，在2015年之前，日本和欧美的动漫内容还占据了核心市场的重要位置，但2015年到2018年在线动漫用户突破2亿，其中90%的用户都会看国产动画。由于国内用户市场不断扩容和本土CG技术的成熟，用户对国创动漫内容的接受程度也大幅提升。

而在同一时期，由于日本番剧制作长期坚守旧的体系，自2017年开始渐渐显露疲态。2017年开始，来自中国市场的采购热潮逐渐消退。日本动漫厂商来自中国的订单量明显下滑。

有日本动漫行业的数据显示，2017年来自中国的订单仅121件，而2016年这一数量为355件，彼时中国视频网站是日本动画公司最大的合作方。但去年中国已大幅后退到第六位。

2017年日本动画制作部数为340部，是时隔4年来的下降。对于这一现状，日本动画业界长期以来一直在鼓励数字化作业，以提高生产率。但日本动画制作公司对于迎接数字化作业方式的热情并不大。

2016年日本动画协会发布曾发起一个调查显示，日本动画公司对于数字化的评价当中。表示效果提升的公司占21.74%，说不准好还是不好的占33.33%，更多的公司则选择了不予评价。

对于数字化的应用会直接反应在制作效率上，当一大批中国视频网站开始投入国漫的创作，网播对效率的要求也决定了平台必须逐渐摆脱对日漫来源的依赖。

从商业角度来说，随着国内IP生态的成熟，国创动漫可以让开发者参与到后续衍生开发的商业收益分成中，但采购日本番剧只能获得播放权利和广告收益。

头部的国漫基本都来自于著名IP的改编，这也意味着这些作品自带流量。小说改变为动画和漫画之后，粉丝对于作品角色能产生更多的连接，与此同时带来了多元化变现的方式。多端内容联动之下，商业效益十分可观。

此外，B站版权合作部负责人张圣晏曾告诉36氪，国创动画每分钟制造成本和质量与日漫已经没有非常大的差距，甚至B站出品或自制国创作品会比采购日漫版权费用更高。

番剧承受的的压力不仅仅来源于市场。从2018年起，国内对境外影视剧的审核也逐渐趋严。2018年9月20日，总局起草了《境外视听节目引进、传播管理规定（征求意见稿）》，其中提出了“国家对引进境外视听节目实行许可制度”。

对日漫引进影响最大的一个条款是，征求意见稿要求“网络视听节目服务单位可供播出的境外电影、电视剧、动画片、纪录片和其他境外电视节目，不得超过该类别可供播出节目总量的30%。”

与之相关的另一项监管办法也在2018年末流出。新的监管办法要求，网剧、网大、网络动画等网生内容，由制作公司备案后此后应提交省级广播电视局审核。审核流程包括在拍摄前对拍摄规划剧本的审核，以及成片后对上线成片的审核。网络平台只能采购由广电部门过审后，取得上线备案号的视听内容。

一位行业人士表示，“无论是引进配额还是先审后播都会影响到日本动漫内容在国内视频平台上的播出，而视频网站纷纷兴起对国创的布局与近两年的用户培养将有效分散这一风险。”

可以看到，无论是市场趋势和政策导向都在挤压着番剧在国内的生存空间。

但难以置信的是变化来的如此之快。在国创开发如火如荼的背景下，番剧的边缘化已然成为一个难以避免的趋势。从番剧自身看，这也是一个舶来物在中国网络的奇异遭遇。

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（编辑：温州站长网）

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