杀死那个盗版网站

2013年11月13日，包括优酷土豆、搜狐视频、乐视网、万达影业在内，多家正版视频网站及版权方们联合发布了“中国网络视频反盗版联合行动宣言”，并将百度、快播提起诉讼；12月27日，国家版权局分别对百度公司、快播公司作出罚款人民币25万元的行政处罚；第二年的6月，快播公司再次因盗版侵权被开出当时史上最高的侵权问题罚单，罚款2.6亿元，公司CEO王欣也因此被捕。

2014年，国家版权局等多部门联合召开全国版权执法监管工作座谈会，启动第十次打击网络侵权盗版专项治理的“剑网”行动。当年12月，曾经因更新海外影视资源速度快、字幕翻译水平高而受到追捧人人影视，因涉嫌未经权利人许可、通过网络传播大量影视作品和字幕作品而关闭，直到2015年转型美剧社区才再度上线；同期，另一大资源平台射手网也宣布关停，其创始人沈晟发布声明宣布称“需要射手网的时代已经走开了”。

射手网公告

悠悠鸟影视、圣城家园、影视帝国、伊甸园影视……在这一轮轮的整治当中，曾经这些耳熟能详的名字，一个个成为了历史。如今位数不多还有些名气的胖鸟倒下，不仅仅宣告了其自身的历史的终究，某种程度上也宣告了资源网站时代的幕布正在缓缓落下。

中国影迷的“盗版情怀”

“我不明白为啥网上那么多人为胖鸟被封而如此激动愤怒，一个提供盗版资源靠侵权来赚钱（广告）的网站，有什么可惋惜的？被封不是正常的吗？有人说他的利润微薄，主要是热爱电影服务影迷，但是法律没有微薄不微薄这回事。”胖鸟被封后，一位从业者向毒眸表示，打击盗版于情于理都是正常的。

但并不是所有从业者都认可这样一种情绪。亦有部分从业者向毒眸表示：“作为这个行业里的人，我很能理解打击盗版的意义，也支持国家去保护知识产权；但作为影迷，当我知道胖鸟没了之后，我还是会觉得失落。”

这样一种有些暧昧，甚至矛盾的情绪，在非电影从业者中间表现得尤为明显。过去几天里，为小生众筹交罚款的呼吁、“悼念”胖鸟的声音一直在各大社交平台上扩散，《中国新闻周刊》主笔杨时旸更是发文发问：“我们从不以看盗版为荣，但我们哪里去找正版的渠道？”

实际上，这种情绪并不难理解，中国人对盗版电影是“有感情”的。

上世纪80年代，作为很多中国观众接触海外（包括香港）电影的重要形式，录像厅开始兴起。虽然在留存下来的文字、影像记录里，“录像厅”二字时常和“污秽”、“混乱”等联系在一起，可对于那一代中国观众来说，这却是一块难得的“土壤”。时评人韩皓月就曾在《我的录像厅往事》里写过：“这里可以成为一个孩子仰头所能看到的全部天空。”

烟雾缭绕的录像厅

出于对这块“天空”的痴迷，1997年韩皓月自己开了一家录像厅，开始每晚播放盗版电影。有一次，他花费50元巨资买来一张枪版的《泰坦尼克号》，结果那晚录像厅里人满为患：“盗版的《泰坦尼克号》画质低劣……但奇怪地是，无论后来看高清还是蓝光的视频资源，所带来的震撼感都完全比不上当年的盗版。那种集体观影时的全情投入，杰克与露丝最后的告别,以及悠扬的音乐，制造了一种奇妙的氛围……”

也正是这块天空，在那样一个娱乐内容匮乏的年代里，滋养了一代代中国电影人。贾樟柯、宁浩、韩寒等，许多如今活跃在一线的电影导演们，都曾是录像厅的常客，并在这里爱上了电影。若干年后，韩寒甚至还将当时对于录像厅的记忆放在了《乘风破浪》里：男主徐正太决定大规模扩建录像厅，因为他判断电影院一定会消亡，未来一定属于录像厅。

但录像厅终究还是消亡了，不过击垮它的不是电影院，而是另外一类曾大肆衍生出盗版的产品VCD与DVD。90年代末期到21世纪初，家用VCD机和DVD机开始大规模普及，很多观众不用再去到昏暗、拥挤的录像厅里，在家就能欣赏到全世界各地的大片——当然，比起动辄数十上百元的正版碟，10块5张的盗版碟才是很多人的首选。

盗版碟

“不光是没有版权意识的问题，在我们那个小地方连电影院都没有，我甚至没有电影院的概念。”一位电影从业者告诉毒眸，很长一段时间里他都以为电影就是得租碟子才能看的。“有一次同学给了我一张枪版的《哈利·波特》DVD，画面晃得不行，翻译得还很烂，但我还是看得很起劲。”

此时正值中国电影产业开始起步的阶段，盗版光盘的出现自然会限制行业的成长，于是便招来了诸多反对的声音。作为当时国内商业电影的领军人物，冯小刚是受盗版祸害最严重的人之一，他的好几部作品刚一上映，没两天地摊上就满是“冯小刚新作”。为此在《大腕》里，他还借葛优之口怒斥了盗版VCD和设备商，若干年后他本人更是直接破口大骂：“看盗版的猪狗不如！”

《大腕》剧照

但也有创作者看到了盗版在当时的意义，贾樟柯就曾说过：“在当代商城附近的一家商店，我同时买了两张VCD光盘。一张是爱森斯坦的《战舰波将金》，一张是奥威尔斯的《公民凯恩》……当车过大钟寺附近楼群里的那片田野时，突然意识到我用几十块钱，就把两个大师的两部杰作装在了自己的口袋里，心里猛然的一阵温暖……对盗版我有一个比较宽容的看法，因为我知道除了所谓专业人士之外，那些电影资源是被屏蔽的……我觉得电影资源的开放对中国人的改变还是非常大的。”

如果说在录像厅时代，可供观众们选择的范围还仅限于一部分商业片，那到了盗版光盘时代，许多人第一次接触到来自世界各地的电影大师后，中国的迷影文化才算是真正扎根。当淘碟文化开始盛行，对一部分普罗大众而言，电影才逐渐开始由单纯的娱乐变成一种精神追求。

用电影学者戴锦华的话来说，“盗版资源喂养了一代又一代中国人的文化品味”；而杨时旸则说过：“中国影迷的观影史本身就是一部盗版发展史。我们不得不承认，中国目前所有资深影迷的文化趣味和知识储备，都是通过盗版达成的。”

杀不死的盗版

不可否认，在物质条件匮乏的年代里，盗版的的确确滋养了一代电影爱好者；但随着物质生活的不断丰富，盗版行业非但没有消失，反而还有了不断壮大的趋势。

（编辑：温州站长网）

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